ГРИП и как создать красивое размытие фона

За резкую область на фотографии отвечает ГРИП — глубина резкости изображаемого пространства. Это диапазон расстояний от камеры, в котором объекты остаются в фокусе. Это область перед и за объектом фокусировки, которая выглядит резкой и четкой на фотографии. И это та область, в которую обязательно должна попасть модель, чтобы быть в фокусе.

Всё, что находится ВНЕ ГРИП — называется боке. Это наоборот зона нерезкости. Боке может быть как передним, так и задним. Переднее боке — это размытые элементы, которые находятся между камерой и объектом съемки, создавая эффект на переднем плане. Заднее боке, напротив, образуется за объектом съемки, размывая задний план. Оба типа боке могут добавлять глубину и художественный эффект к фотографии, создавая контраст между резкими и размытыми элементами в кадре.

ГРИП значительно влияет на восприятие фотографии. Глубина резкости может либо выделить главный объект, оставив фон размытым, либо включить весь сценический контекст в фокус. Использование ГРИП помогает создавать различные художественные эффекты:

1. Малая глубина резкости:
   • Применение: Портретная фотография, макрофотография.
   • Эффект: Объект в фокусе резко выделяется на фоне размытого заднего плана.
     
     
2. Большая глубина резкости:
   • Применение: Пейзажная фотография, интерьерная, архитектурная фотография.
   • Эффект: Все элементы сцены, от переднего плана до заднего, находятся в фокусе.

От чего зависит ГРИП?

1. Диафрагма

— Открытая диафрагма (меньшее число f) создает маленькую глубину резкости (больше всего размытого).
— Закрытая диафрагма (большее число f) создает большую глубину резкости (больше всего резкого).

2. Фокусное расстояние:

— Чем более длинное фокусное расстояние (70 мм, 85 мм, 135 мм, 200 мм), тем более маленькая глубина резкости
— Чем более короткое фокусное расстояние (35 мм, 24 мм, 16 мм), тем более большая глубина резкости

3. Расстояние до объекта:

— Чем мы ближе к объекту, тем более маленькая глубина резкости
— Чем дальше от объекта, тем более большая глубина резкости

Из вышесказанного следует, что если мы хотим максимально размыть фон сзади объекта, то нам нужен самый длиннофокусный объектив (если он с переменным фокусным расстоянием тип 24-105мм или 70-200мм, то выкручиваем на максимум, сильно приближаем), самая открытая диафрагма из возможных и максимально близко при этом подойти к объекту съемки.

Если мы хотим, чтобы все было максимально в резкости, то используем широкоугольный объектив, диафрагму закрываем до адекватного значения и отходим дальше.

Когда размытие может мешать?

Представьте, что вы фотографируете группу, которая сидит паровозиком — кто-то на переднем плане, кто-то чуть дальше, кто-то еще дальше. При маленькой глубине резкости и фокусировке на первом объекте у нас получится примерно вот такая картина:

При фокусировке на втором такая:

Становится понятно, что при таком сценарии нам придется увеличивать глубину резкости (менять фокусное расстояние на более короткое/отходить дальше от группы/закрывать сильнее диафрагму), если мы хотим, чтобы все объекты нашей группы были резкими и никто не уходил в расфокус. 

Второй вариант — это сажать группу не паровозиком, а рядом друг с другом, тогда они уже все попадают в зону резкости:

Почему в помещении фон на фотографиях не так размывается?

Думаю, вы уже поняли ответ на этот вопрос, но если нет — отвечу на него еще раз. Как говорится, повторение — мать учения, на примерах часто становится более понятно.

Вот вы берете свой телевик 70-200мм и выходите на улицу. Сажаете собаку на дорожку, открываете диафрагму 2.8, отходите от собаки и на максимальном фокусном расстоянии (в вашем случае 200) снимаете ее в полный рост. Вау, красиво.

 Вот вы приходите домой или в студию и понимаете, что на 70-200мм тут снимать уже не получится — некуда отойти, помещение слишком маленькое, слишком мало всего влезает в кадр. И надеваете объектив 35 мм. Делаете кадр, и у вас появляется ощущение, будто вы фотографируете на телефон. В чем же дело?

Когда вы снимаете на улице с длиннофокусным объективом, таким как 70-200мм, особенно на максимальном фокусном расстоянии (200 мм) и с открытой диафрагмой, это позволяет сильно размывать фон (создавать эффект боке). Чем больше расстояние между объектом и фоном, тем сильнее размытие.

Однако в помещении возникает ограничение — нет возможности отойти на достаточное расстояние. Когда вы переходите на объектив с более коротким фокусным расстоянием, например, 35 мм, поле зрения становится шире, а глубина резкости больше, из-за чего фон оказывается более четким.

Разница заключается в нескольких факторах:

1. Фокусное расстояние. Чем больше фокусное расстояние, тем сильнее размытие фона при тех же параметрах диафрагмы. 200 мм даст сильное размытие на улице, а 35 мм — более широкое поле, где и объект, и фон будут более резкими.
2. Диафрагма. Хотя вы можете использовать ту же диафрагму 2.8, на широкоугольных объективах (например, 35 мм) это не даст такого эффекта размытия, как на телеобъективе (70-200 мм), потому что глубина резкости у широкоугольных объективов больше.
3. Расстояние до объекта. На улице вы можете отойти от объекта и увеличить расстояние между ним и фоном, что усилит эффект размытия. В помещении пространства для маневра меньше, и расстояние до фона сокращается, что делает его более четким.
4. Расстояние до фона. В помещении фон обычно находится ближе к объекту (и к вам), что также уменьшает степень его размытия.

Как создать более размытый фон в помещении:

1. Используйте длиннофокусные объективы, если это возможно. Даже если у вас мало места, попробуйте использовать более длинное фокусное расстояние. Возможно, придётся выбирать кадры крупным планом.
2. Увеличьте расстояние между объектом и фоном. Попробуйте максимально отодвинуть объект от заднего плана, чтобы усилить размытие. Снимайте, например, не прям у стены, а поставьте героев в середину комнаты.
3. Откройте диафрагму. Чем шире диафрагма (меньше число f), тем меньше глубина резкости и сильнее размытие фона.
4. Старайтесь использовать свет и тени. Тени или подсвеченные участки на фоне могут визуально отделить объект, создавая ощущение объема и контраста.
5. Создавайте креативные решения с фоном. Если фон четкий и невозможно его размыть, попробуйте работать с ним: добавьте элементы, которые будут дополнять композицию, или снимайте с определённого ракурса, чтобы фон выглядел интереснее.

Даже при ограниченном пространстве в помещении можно найти решения, которые помогут добиться нужного эффекта, главное — экспериментировать с настройками камеры и окружением.

Как попасть в резкость на открытой диафрагме?

Съемка на открытой диафрагме (малое значение f) позволяет создать малую глубину резкости, что порой делает задачу фокусировки сложной. Думаю после разъяснений выше, вы и сами можете теперь ответить на этот вопрос, как это исправить, но вот вам ключ: расстояние до объекта. Если отойти подальше, то ГРИП станет больше и в резкость будет проще попасть.

Пример на 35 мм f/1.8

Рассмотрим на примере объектива 35 мм. Следующие три снимка сняты с одинаковыми настройками: диафрагма f/1.8, выдержка 1/250, ISO 400.  

Первое фото снято ближе всех, там очень маленькая ГРИП, в сильное размытие ушли даже уши. Второе фото снято подальше, там все равно маленькая ГРИП, но уши уже более резкие:) Третье фото снято издалека общим планом и, несмотря на максимально открытую диафрагму 1.8, мы видим, что фон не так уж сильно размыт — вполне себе читаются деревья и забор.

Пример на 50 мм f/1.4

Использование стандартного объектива 50 мм при диафрагме f/1.4 на полном кадре с расстояния метра даст глубину резкости всего около трех сантиметров. Это означает, что для съемки крупного портрета или группы людей нужно отойти дальше. На расстоянии 5-6 метров ГРИП увеличивается до метра, что уже позволяет снимать более крупные сцены.

Пример на 85 мм f/2

С объективом 85 мм на диафрагме f/2 при расстоянии метра глубина резкости будет около одного сантиметра, что подходит для очень мелких объектов. Однако, на расстоянии 6 метров, ГРИП составит уже 43 сантиметра, что идеально для поясного или крупного портрета.

Рассмотрим еще следующие два фото. Если в примерах выше собака сидела где-то в 3-4 метрах от забора, теперь мы посадим ее максимально близко к нему:

Несмотря на то, что на 1 кадре диафрагма очень открытая (1.8), а на втором более закрыта (3.5), фон не очень сильно отличается по своему размытию. Потому что и там, и там он попадает в ГРИП. Отсюда еще одно следствие — если хотите, чтобы на фото был сильно размытый фон, сажайте объект как можно дальше от него. Именно по этой причине съемка где-нибудь посередине дорожки между деревьями будет иметь более размытый фон, чем съемка непосредственно с кустами на фоне.